Le porche donne accès à la galerie d'entrée, longue de 700 m, jusqu'au Grand Carrefour, où s'ouvrent la Galerie des Eboulis, la Galerie Profonde et la Galerie menant au Salon Noir. En poursuivant par la Galerie Profonde, on aboutit à un second carrefour, qui mène à droite au Lac Vert et à la Galerie Cartailhac (au-delà se trouve le réseau Clastres), à gauche vers la Galerie des Marbres, qui s'achève par un lac. La galerie a été parcourue par l'homme préhistorique jusqu'à la fin de la galerie du Grand Dôme, soit sur une longueur totale de plus de 2 km. Les figures pariétales se répartissent sur la totalité du parcours à partir de 500 m de l'entrée actuelle, avec une concentration maximale dans le Salon Noir, qui constitue le véritable "sanctuaire" de la grotte. La galerie d'entrée contient de nombreux signes rouges. La configuration du carrefour incite naturellement le visiteur à monter ensuite vers le Salon Noir, où la décoration s'organise en 6 panneaux cadrés sur des concavités de la paroi. Les dessins noirs montrent de nombreux bisons, chevaux, et bouquetins. Au fond de la salle, le "cul de four" est une vaste niche abondamment décorée, accessible uniquement en rampant. Des gravures au sol ont été préservées au pied des parois ornées. La galerie des Eboulis, second diverticule ouvrant dans le Grand carrefour, contient un grand aurochs tracé au sol et des points rouges. La Galerie Profonde, longue de 250 m, compte de nombreux signes rouges et quelques figures animales, dont un bison vertical et un bison tracé au sol. Après le second carrefour, la Galerie Cartailhac, longue de 85 m, présente quelques figures au-delà du Lac Vert (bouquetins, aurochs, signes). La Galerie des Marbres (175 m) comporte plusieurs signes rouges et un cheval noir. Avant le lac terminal, on peut voir un bouquetin, un cheval et plusieurs séries de signes. Au delà du lac, les dernières figures sont deux chevaux noirs, des ensembles de signes rouges et quelques signes noirs.

Les fouilles et travaux d'aménagement pratiqués dans la grotte n'ont pas livré de matériel archéologique caractéristique, mais le style des figures les attribue clairement au Magdalénien. Récemment, des prélèvements réalisés sur les peintures ont permis d'obtenir 3 dates C14 (AMS): deux dates sont équivalentes pour le panneau 6: 12890 + 160 (GifA91319) et 13060 + 60 (GifA92499), contemporaines de celles de La Vache (Magdalénien Final, pour des peintures exécutées avec la recette B, également employée à la Vache. La troisième date, 13850 + 150 (GifA92501), obtenue sur le bison 54, est sensiblement plus ancienne (Magdalénien moyen), tout en utilisant la même recette. Ceci démontre que la réalisation des peintures du Salon Noir s'est étagée sur près d'un millénaire, et non en une phase homogène comme le postulait A. Leroi-Gourhan.